春深时节，虞美人又开了，那一方田埂，坡地，甚至废墟间，便悄然浮起一片片轻盈的云霞，它们并非牡丹那般富丽堂皇，也非菊花般孤标傲世，只是以一种近乎脆弱的娇柔，在微风中轻轻摇曳，细长的花茎托着硕大的花朵，单瓣的重瓣的，红的热烈，粉的温柔，白的洁净，边缘还常镶着一道深色的线，仿佛刻意勾勒出的精致眼眸，风过处，花叶相触，窸窣作响，像无数细碎的低语,在诉说着一个古老而忧伤的故事。
这花，便唤作“虞美人”。
它的名字，本身就带着一段历史的回响，一段英雄末路的悲歌，相传，楚汉相争，西楚霸王项羽兵败垓下，被困于垓下，四面楚歌，美人虞姬在帐中为霸王舞剑助兴，眼见大势已去，霸王英雄末路，虞姬为免拖累项羽，亦为了激励其突围，遂拔剑自刎，霸王悲痛欲绝，突围至乌江边，自觉无颜见江东父老，亦自刎身亡，虞姬的血，洒遍了这片土地，来年春天，便开出了这如血般殷红的花朵，后人为了纪念这位刚烈多情的女子，便称之为“虞美人”，每一朵虞美人，都仿佛是虞姬魂灵的化身，带着那份“虞兮虞兮奈若何”的无奈与凄美,在春光中静静绽放。
“帐中美人，意态如花；帐外悲歌，壮士泣血。”这花，便成了这段悲情故事的注脚，它不是凭空而来的美，而是用血泪浇灌出的传奇，你看那花瓣的薄，茎秆的细，仿佛一阵风就能将其吹倒，正如虞姬那看似柔弱，却内藏刚烈的性格，它开得热烈，却也开得短暂，花期不长，仿佛在匆匆诉说完那段往事，便要随春光一同逝去，这短暂的生命，更添了几分悲剧性的美感，让人在欣赏其娇艳的同时,不免生出几分怜惜。
虞美人并非只有历史的沉重，在民间，它也有另一个更为轻快活泼的名字——“丽春花”、“舞草”，因为它的花朵在阳光下会随着光线和温度的变化而轻轻转动，如同一位身着彩裙的舞者，在微风中翩跹起舞，姿态曼妙，惹人喜爱，孩子们喜欢在花丛中追逐嬉戏，采摘它的花朵，或是用它的花瓣玩过家家，它那明亮的色彩，也为单调的田野增添了无限生机，此时的虞美人，又像一个邻家女孩，纯真烂漫,充满了生命的活力。
这种看似矛盾的双重性格，恰恰构成了虞美人独特的魅力，它既有历史的厚重与悲情，又有自然的灵动与活泼，它承载着英雄美人的千古绝唱，也沐浴着春风暖阳的温柔抚慰，它让我们在欣赏美丽的同时，也触摸到了历史的温度,感受到了生命的复杂与多元。
“百啭千声随意移，山花红紫树高低，始知锁向金笼听，不及林间自在啼。”欧阳修的《画眉鸟》或许能给我们一些启示，虞美人之美，正在于它的“自在”，它不似温室中的花朵，需要精心呵护，它生于荒野，长于田埂，不择地势，不畏风雨，自顾自地绽放，自顾自地凋零，它的美，是野性的美，是自由的美，是不加修饰、浑然天成的美，无论人们赋予它多少悲情的想象，它本身只是遵循着自然的规律，默默生长,花开花落。
“春归何处，寂寞无路，若有人知春去处，唤取归来同住。”苏轼的《点绛唇》道出了人们对春的眷恋，而虞美人，便是春归之后留下的最绚烂的印记，它用短暂的生命，诠释了春的绚烂与短暂，也用独特的身世,连接了历史的记忆与现实的美好。
当我们在春日的田埂上再次遇见虞美人，愿我们不仅看到它娇艳的外表，更能读懂它背后那份深沉的历史情怀与不屈的生命力量，它是虞姬的泪，是项羽的憾，也是春天的笑，是自然的诗，它静静地在那里，不语,却胜过千言万语。
版权声明
本文仅代表作者观点，不代表爱游戏立场。
本文系作者授权，未经许可，不得转载。
