旧时深闺,女子晨起梳妆，总爱对着菱花镜细细簪发，那玉簪或是羊脂白，温润细腻，触手生凉；或是青玉色，带着一丝天然的绿意，如春水初生，指尖捻起玉簪，尖头轻挑起一缕青丝，手腕微转，玉簪便稳稳地没入发髻，只余一截圆润的尾端，似半轮明月栖在云边，阳光透过窗棂，洒在簪身上，流转着温润的光泽，连带着女子的眉眼也添了几分清丽，那时节，玉簪不仅是饰物，更是女儿家心事的寄托——或是待字闺中的羞涩，或是嫁作人妇的温婉，亦或是独守空闺的寂寥，都藏在这方寸之间的玉意里。
玉簪之美,不止于其形，更在于其质，古人云“玉不琢，不成器”，玉簪便是这琢玉艺术的精魂，它或光素无纹，以天然的肌理取胜，那细腻的纹路，是岁月流淌的痕迹；或浅浮雕着花鸟虫鱼，枝叶蔓生，花瓣舒展，似有暗香浮动；或刻着吉祥文字，一笔一划，皆是美好的祈愿，握在手中，那份沉甸甸的凉意，能抚平心头的浮躁；贴在发间，那份温润的触感，能带来片刻的安宁，它不像金饰那般张扬，也不像珠翠那般妖艳，只是静静地存在着，却自有“腹有诗书气自华”的韵味。
玉簪的故事,从不只于闺阁之中，它亦是文人墨客笔下的清供，是隐士高人案头的雅玩，想象一下，在竹影婆娑的庭院里，一盆玉簪花正悄然绽放，那花形如古代女子发间的簪头，花瓣洁白如玉，花蕊金黄似星，带着淡淡的清香，微风拂过，花叶轻摇，似在低语着“花开时节动京城”的旧事，文人雅士折几枝带花的玉簪，插入青瓷瓶中，置于书案，便觉满室生凉，俗世烦忧皆抛诸脑后，那花，那簪，便成了他们心中“结庐在人境，而无车马喧”的一方净土。
“开斋忽若无兵阵，阅史正须玉簪头。”玉簪也曾是文人案头必不可少的物件，书写疲倦时，取下玉簪，轻轻叩击桌面，发出清脆的声响，或是用它来翻动书页，那凉意与墨香交织，倒也生出几分雅趣，它不像毛笔那般挥洒自如，也不像砚台那般厚重沉稳，却以一种独特的方式，参与了文化的传承与沉淀。
玉簪已渐渐淡出了日常的视野,成了博物馆里的陈列，或是古玩店中的珍藏，但那份关于玉簪的记忆，却从未远去，或许是祖母箱底压着的一支旧玉簪，虽蒙尘却依旧温润；或许是戏台上，水袖翻飞间，那支白玉簪在灯光下闪烁的微光；又或许，只是在某个夏日的午后，闻到一缕似有若无的清香，便会想起那如玉般清雅的花朵，和那绾着青簪的、旧时光里的女子。
玉簪,它是一段凝固的时光，一种清雅的风骨，一份深藏的记忆，它不言不语，却道尽了东方女性的温婉与坚韧，也承载了中国人对美与意境的永恒追求，当指尖再次触碰那份温润凉意，仿佛能听见历史的回响，看见那支玉簪，在岁月的长河里，依旧静静地绽放着它的光华。
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