“虞美人”，这名字本身便是一声悠长的叹息，一阕凄美的绝唱，它既是那“力拔山兮气盖世”的西楚霸王帐中，曾为他舞尽烽烟的爱姬；更是后世词人笔下，最易催生断肠泪的词牌，一抹嫣红，几许愁思，在历史的长河中，随着江风，年年岁岁,岁岁年年。
提起虞美人，便绕不开那段英雄末路的悲歌，当垓下的楚歌四起，八千子弟兵心离散，项羽知道，他的江山，他的霸业，已如风中残烛，帐中，有一位名叫虞的女子，她或许曾为他斟酒，为他抚琴，为他剑舞，在那最后的时刻，她选择用生命，为霸王献上最后一支舞，也是最后的告别。“虞兮虞兮奈若何？”项羽的悲怆呼号，虞姬的凄然回应，构成了历史上最令人心碎的画面，她自刎于剑下，香消玉殒，只为不负君心，不累项王，她的血，染红了楚地的山河,也催生了后世无数文人墨客的感怀。
而将“虞美人”这三个字真正镌刻在词史丰碑上的，是南唐后主李煜，国破家亡，从一国之君沦为阶下囚，这巨大的落差，让他的词充满了血泪，那首《虞美人·春花秋月何时了》便是他血泪的凝聚：
“春花秋月何时了？往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这“愁”，是亡国之君的锥心之痛，是对往昔繁华的无尽追忆，是对生命无常的深沉慨叹，春花秋月，本是良辰美景，在他眼中却成了折磨，因为每一寸光阴都在提醒他失去的一切，故国的雕栏玉砌或许仍在，但曾经陪伴他的朱颜已改，江山易主，这“一江春水”般的愁绪，浩浩荡荡，奔流不息，成了千古绝唱，也正是因为这首词，“虞美人”这个词牌，便与深沉的家国之恨、身世之悲,紧紧地联系在了一起。
从此，虞美人不再仅仅是一个历史人物，更成为一种意象，一种符号，它代表着美丽与哀愁的交织，代表着生命的短暂与无常，代表着盛极而衰的无奈与悲凉，文人们写虞美人，常常会寄托自己的身世之感，家国之思，那风中摇曳的虞美人花，花瓣娇艳，却带着一丝凄楚，仿佛在诉说着千年的悲歌，它开在田野，开在山坡，开在诗人的心间，年年岁岁，岁岁年年，用它的色彩与芬芳，提醒着人们那些被时光掩埋的故事,那些无法言说的哀愁。
当我们再次吟咏“虞美人”这三个字，脑海中浮现的，是虞姬那决绝的舞姿，是李煜那“一江春水”的愁绪，也是那在风中摇曳的、血色般的花朵，它是一段历史的缩影，是一种情感的寄托，更是一首跨越千年的悲歌，永远回荡在中华文化的长河中，低回婉转,余韵悠长。
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