玉簪，鬓边凝住的月光与时光

夏夜的庭院里,老井台边的石桌上总浸着一汪月色，母亲坐在竹椅上，手里捏着一支玉簪，青丝如瀑，只将那截温润的白色轻轻绾进发间，玉簪的顶端雕着几瓣卷草纹，细看时，倒像把半轮新月折了下来，簪在了她的鬓边，那时我不懂，一支寻常的簪子，为何总被母亲视若珍宝，直到多年后，在古籍里读到“玉簪罗裙，摇曳生姿”，才忽然明白：玉簪哪里只是簪子，分明是凝住的月光，是藏进时光里的诗。

玉簪之名：冰肌玉骨自天成

玉簪的“玉”，是骨相；“簪”，是风致，这名字便如从《诗经》里走出来的——“有女同车，颜如舜华，将翱将翔，佩玉琼琚，彼美孟姜，洵美且都。”而玉簪，恰是东方女子佩玉的缩影，它不像金簪那般张扬，也不似银簪那样流俗，只是以温润的质地，藏着“清水出芙蓉，天然去雕饰”的静美。

古时制簪,尤重玉料，上好的玉簪，多取自和田白玉或南阳独山玉，其色如羊脂，其质如凝脂，匠人便着这温润的玉，一点点琢磨出簪身与簪头：簪身或光素无纹，以显玉质的纯粹；或浅刻云雷、花鸟，于细微处见匠心；簪头则更见巧思，或是简单的圆球，是饱满的如意，是灵动的蝴蝶，甚至是亭亭的莲花——每一处纹样，都藏着古人对“美”的体悟：不争，却自有风华；不语，却暗藏乾坤。

我曾在一座江南古镇的老银楼里,见过一支清代的白玉簪，那玉色已有些许暖黄，却依旧能看出当年的莹润，簪身刻着几枝折枝梅，花瓣边缘的弧度柔和得像初春的柳叶，连花蕊都细如发丝，仿佛只要轻轻一碰，便会飘落一缕梅香，店老板说，这是当年大户小姐的陪嫁之物，女子出阁那日，将它簪于发间，既是对“玉洁松贞”的期许，也是对“岁月静好”的向往。

玉簪之用：青丝上的时光锁

玉簪的“用”，从来不止于绾发，在古代，它是女子身份的象征，是情感的寄托，更是时光的见证。

《红楼梦》里，黛玉初进荣国府，“鬓边簪着珍珠小花钗”，而宝钗“项上戴着赤金盘螭璎珞圈”，可见簪钗的贵重与否，与身份地位息息相关，但玉簪却有些特别——它不似金簪那般专属于权贵，也不似银簪那多为平民所用，它像一位温婉的君子，不卑不亢，既能伴大家闺秀出入宴席，也能陪小家碧窗耕读田园，母亲的那支玉簪，便是外婆的嫁妆，玉料不算顶级，却打磨得光滑温润，簪头是一朵素净的玉兰花，她说，外婆年轻时总爱在夏天戴着它，去田埂上摘茉莉，茉莉的香混着玉的凉，成了她记忆里最清甜的底色。

玉簪还是“信物”的化身，古时女子，若与情郎定情，便会将一支玉簪赠予他，男子则珍藏于身，视为“发肤之亲”的见证，晚唐诗人朱庆馀有诗“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑，妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？”那低声问话的女子，发间想必也簪着一支玉簪——既是待嫁的羞涩，也是对未来的期盼，小小的玉簪，便成了她与夫婿之间最私密的情感纽带。

更有趣的是,玉簪还藏着“实用”的智慧，古人发髻繁复，若无簪子固定，轻则发丝散乱，重则“云鬓半偏新睡觉”，有失体统，而玉簪质地坚硬，却边缘圆润，既能牢牢固定发髻，又不会损伤发丝，母亲曾教我绾发：“簪子要斜着插入，抵住发根，这样跑一天发髻也不会散。”我试着戴过她的玉簪，那冰凉的触感贴着头皮，竟莫名让人心安——仿佛这支小小的玉簪，不仅绾住了头发，更绾住了时光里的安稳。

玉簪之韵：一簪一念一浮生

玉簪最动人的,是它的“韵”，这种韵，不在形，而在神；不在价，而在情。

我曾见过一位老奶奶,坐在胡同口的槐树下，手里摩挲着一支青玉簪，那玉簪的色泽已有些暗淡，簪头还磕出了一道小口，她却总说：“这是我娘给我的，她当年戴着它，缝补衣服、做饭炒菜，都没摘过，后来娘走了，我就戴着它，好像娘还在身边。”那一刻，阳光透过槐树叶的缝隙洒下来，落在她花白的头发上，那支青玉簪泛着柔和的光，像极了母亲的眼神——温润、包容，藏着岁月无法磨灭的爱。

女子已很少用簪子绾发,玉簪更成了少见的老物件，但在博物馆里，在古玩摊上，在老一辈的箱底，我们依然能见到它们的身影，有的玉簪，簪身刻着“长命百岁”，是长辈对晚辈的祝福；有的玉簪，簪头雕着“并蒂莲”，是新人对爱情的期盼；有的玉簪，光素无纹，却藏着主人一生最珍贵的回忆——它们或许价值连城，或许平凡无奇，但每一支玉簪，都封存着一段时光，一个故事，一种情怀。

就像母亲的那支玉簪,如今已传给了我，我很少戴它，却总会在某个夏夜，把它拿出来，放在手心里摩挲，玉的凉意顺着指尖传到心里，仿佛又见母亲坐在井台边的竹椅上，青丝如瀑，玉簪在鬓间闪着光，像把半轮新月，也把那段温柔的时光，永远凝住了。

玉簪无言,却藏着岁月所有的情话，它是鬓边的月光，是时光的锁，是刻在玉上的诗——一簪一念，便是一浮生。