“江南有丹橘，经冬犹绿林。”当北方牡丹已在“谷雨”时节的暖阳中开得雍容华贵时，江南的牡丹，却总带着几分烟雨浸润的温婉，在暮春的微风里，悄悄绽开属于自己的风华，它不像北国牡丹那般张扬跋扈，却以“弱质纤秾”的姿态，在江南的粉墙黛瓦间，书写了一曲关于时光与风骨的柔诗。
烟雨浸润的“迟开客”
江南的牡丹,是“迟开客”，因气候温润，春来早而寒意 linger，牡丹总要比北方慢上半拍，当洛阳的牡丹已在四月中下旬盛放如海时，江南的牡丹，才刚在“谷雨”过后的细雨中，鼓起紫红的花苞，杭州的“花港观鱼”、苏州的“留园”、上海的“古猗园”，总要等到五月初，才能见到它们捧着硕大的花朵，在微雨中轻轻摇曳。
这“迟”，却让江南牡丹多了一份从容，北方牡丹开得热烈，像大唐的仕女，满头珠翠，张扬着盛世华彩；江南牡丹则像宋代的词人，着一身素衣，在雨巷中轻吟“一川烟草，满城风絮”，带着几分含蓄，几分惆怅，南宋文人范成大在《次温伯种牡丹》中写：“丹青底事更纷纭，烂漫西园未可群，平昔为花偏属意，一枝先入雨中看。”在他眼中，江南的牡丹，连雨中都带着别样的情致——不是“国色朝酣酒”，而是“天香夜染衣”，香气被雨丝浸润得若有若无，却沁入心脾。
弱质纤秾里的风骨
江南的牡丹,品种多“素雅”，却也藏着一身风骨，北方牡丹以“姚黄”“魏紫”为尊，花大色艳，如帝王将相；江南牡丹则偏爱“玉楼春”“雪涛”“紫云仙”，花瓣层层叠叠，颜色淡雅，却透着一股清气。
“玉楼春”是江南牡丹里的“白月光”，花色乳白，边缘泛着淡淡的粉，花心金黄，像极了江南女子温婉的眼眸，开花时，花朵低垂，如少女含羞，微风拂过，花瓣轻颤，雨珠滚落，更添了几分娇弱，可若你凑近了看，会发现它的花瓣厚实，纹理清晰，纵使被春雨打湿，也不易凋零——原来这“弱质”之下，藏的是“纤秾”里的坚韧。
苏州留园里的“紫云仙”，更是江南牡丹的“风骨担当”，花色深紫，花瓣边缘卷曲，像一团紫色的云霞缭绕在枝头，它不像“姚黄”那般霸气，却带着几分孤傲，雨天里，其他牡丹都收敛了花瓣，唯有“紫云仙”昂首挺立，紫色的花朵在雨幕中愈发鲜艳，仿佛在说：“江南的烟雨，打不折我的腰。”
文人笔下的江南芳魂
江南牡丹的美,从来不只是花的美，更是文人墨客赋予它的“魂”，从古至今，无数诗人词人将笔触投向这烟雨深处的牡丹，写它的淡雅，写它的坚韧，写它与江南水乡的相得益彰。
唐代诗人刘禹锡写“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，写的是北国的牡丹；可到了南宋，写江南牡丹的诗词，却多了几分烟火气，杨万里在《病中夜赋》中写：“春残景物愁无尽，强出门外观牡丹，只有牡丹真国色，花开时节动江南——虽无洛阳锦，却有雨中妍。”在他眼中，江南牡丹的美，不在“锦”而在“妍”，不在“浓”而在“淡”。
明代文征明是苏州人,他笔下的牡丹，总带着江南园林的影子，他画《牡丹图》，从不画成片的牡丹花海，只画一枝一叶，衬以太湖石、修竹，背景是淡淡的远山，那牡丹或开或合，花瓣上的露珠仿佛刚被雨打湿，透着江南特有的“润”，他在诗中写：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城，秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”虽未直言牡丹，却让江南牡丹的“清”“雅”与“愁”，在枯荷与雨声中悄然弥漫。
时光深处的江南记忆
在江南人的记忆里,牡丹从来不只是“花”，更是时光的符号，小时候，总在谷雨过后跟着去外婆家的园子里看牡丹，外婆的园子不大，种着几株“玉楼春”和“雪涛”，下雨时，外婆撑着油纸伞，牵着我的小手站在廊下，看雨点打在花瓣上，滚成晶莹的珠子。“牡丹要经雨才开，”外婆说，“就像人，要经事才懂。”
后来长大了,读多了写江南牡丹的诗，才明白外婆的话里藏着哲理，江南牡丹的美，本就不是一蹴而就的，它要在春寒中积蓄力量，在细雨中慢慢绽放，就像江南的人生，不追求“一朝成名”，只求“细水长流”，外婆的园子早已不在，但每当暮春时节，在江南的某个园林里看到牡丹在雨中开放，总会想起那个撑着油纸伞的老人，和那句“牡丹要经雨才开”。
江南的牡丹,是烟雨浸润的，是时光沉淀的，是文人赋予的，它不像北国牡丹那样轰轰烈烈，却以另一种方式，在江南的春光里，刻下了属于自己的印记，若说北国牡丹是“盛唐的华章”，那江南牡丹便是“南宋的小令”，轻吟浅唱，却余韵悠长。
下次你来江南,不妨在五月初的雨中，去园林里寻一株牡丹，看它在雨中低眉，看它在风中轻颤，你会发现：原来，江南的牡丹，才是时光深处，最动人的芳华。
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