虞美人,这名字便是一曲悲歌，一阕哀词，它不是庭院中常见的繁花，而是从历史的尘埃中、从英雄的末路里、从文人的血泪中生长出来的，带着一种惊心动魄的美，一种深入骨髓的悲，它美得凄艳，美得决绝，美得让人心碎。
这花,总与“霸王别姬”的悲壮故事紧密相连，相传，西楚霸王项羽兵败垓下，四面楚歌，美人虞姬帐中独舞，为解项羽之忧，亦为断其念想，拔剑自刎，鲜血染红了这片土地，来年便开出了如血般殷红的花朵，后人称之为“虞美人”，每一朵虞美人，都仿佛是虞姬化身的精灵，那舒展的花瓣，是她飞扬的裙裾；那纤细的花茎，是她柔弱的身姿；那殷红的花色，是她未干的血泪，它成了英雄末路的见证，成了红颜薄命的象征，带着一种宿命的悲怆。
虞美人的美,是极致的，也是短暂的，它不像牡丹那般雍容华贵，也不像菊花那般傲霜斗雪，它的美，是一种清丽脱俗的美，带着江南烟雨的朦胧，带着楚地风月的婉约，这份美丽如此脆弱，花期如此短暂，仿佛朝露，仿佛春雪，转瞬即逝，这短暂的生命，恰恰映衬了那份悲情的深刻，它用尽全身力气绽放，只为在最美的时刻，将那份凄美与决绝展现给世界，然后便悄然凋零，不留痕迹，只余下无尽的怅惘。
而将虞美人真正推向千古绝唱的,是南唐后主李煜的那首《虞美人·春花秋月何时了》，这位“生于深宫之中，长于妇人之手”的亡国之君，在国破家亡、沦为阶下囚之后，将对故国的无限眷恋、对往事的无限追忆、对人生的无限感慨，都倾注在了这词牌名与词作之中。“春花秋月何时了？往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”这不再是单纯的咏物，而是以虞美人之名，抒发亡国之痛、身世之悲，词中的虞美人，已不仅是自然界的花朵，更是李煜心中那永不磨灭的故国形象，是他无法摆脱的梦魇与深情，从此，虞美人便与“愁”字紧密相连，成了“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的最佳注脚。
虞美人依旧在春风中摇曳,或在田埂，或在荒野，它不再仅仅是历史的符号，也不再仅仅是文人笔下的愁绪，它更像是一种生命的启示，告诉我们美丽与哀愁总是相伴相生，生命的价值不在于长短，而在于是否绽放过属于自己的光彩，它用那短暂而绚烂的生命，诉说着千年的爱恨情仇，见证着历史的兴衰更迭。
每当春风拂过,看到那一片片如血的虞美人，我的心中总会涌起一股莫名的感动与悲凉，那不仅仅是一朵花，那是千年时光的沉淀，是无数悲欢离合的凝聚，是一首永远唱不完的，关于美、关于爱、关于别离、关于永恒的绝唱，虞美人，你以你的生命，诠释了何为“凄美”，何为“永恒”。
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